濮存昕眼中的台前幕后：择善固守，以待来者

　　 中新社 廊坊3月28日电 题：濮存昕眼中的台前幕后：择善固守，以待来者

　　作者 曾玥 高凯

　　为期3天的世界戏剧日庆典活动27日在河北廊坊启帷。在此间接受记者采访时，中国戏剧家协会主席、著名话剧表演艺术家濮存昕从中国经典谈到外国名作，从过往的戏剧演绎谈到未来的戏剧教育。对于戏剧艺术台前幕后的交融与发展，他言道，“择善固守，以待来者”。

3月27日，正在参加世界戏剧日庆典活动的中国戏剧家协会主席、著名话剧表演艺术家濮存昕接受记者采访。(世界戏剧日庆典活动主办方供图)

　　走到台前，“戏剧让中国看到世界，也让世界看到中国”。

　　“看别人、想自己”是濮存昕用以寻觅角色生命状态的方法。在他看来，戏剧通过各式各样的故事演绎，展现起伏跌宕的人物命运，让身临其境的观众从中看到丰富的生命样式，进而反观自己、发现世界。

　　在从艺生涯中，濮存昕既见证了《茶馆》《雷雨》《李白》等中国经典话剧走向海外，也参与了《哈姆雷特》《李尔王》《万尼亚舅舅》等外国剧目名作的中国演绎。“欧洲文学经典的人文精神，对人物形象和生活方式的描摹都令我们多有收获。同时，我们又用自己的理解、想象和表达方法演绎他们的故事，成为世界戏剧的一部分。”

　　谈及对中外戏剧交流的观察和看法时，濮存昕以水作喻——戏剧就像是水，让世界相通；以戏剧为代表的艺术文化也将如水一般，进一步相互借鉴、相互欣赏。

　　中国幅员辽阔、地大物博，各地风土人情、乡音乡情孕育出众多戏曲剧种。濮存昕指出，中国戏剧在探索话剧民族化的同时，必须开拓视野、放眼世界，“让中国看到世界，也让世界看到中国”。这既要推动京剧、昆曲等特色艺术传统走向世界，也要与歌剧、音乐剧等世界艺术文化进行对话，在交流中探寻彼此的异同点，学习有益的艺术观念和技巧，进而收获创作启发、提升作品品质，为来自不同国家和地区、具有不同艺术喜好的观众提供更好的视听体验。

　　回归幕后，“不能丢了祖师爷教的东西”。

　　前来参加世界戏剧日庆典活动前，濮存昕刚从话剧排练中抽身。今年5月，由濮存昕执导的上海戏剧学院教师版《雷雨》即将首演，再度探索这一经典剧目的全新解读。

　　长期以来，濮存昕关注戏剧教育。走出剧场，他时常回到校园，投身教育工作。

　　“中国戏剧艺术的兴旺还来源于教育领域的不断努力。”濮存昕强调了基本功在戏剧教育中的重要性，“每一个行当都必须把自己的才艺保持好，祖师爷教给我们的东西，水平上不能低。”

　　近年来，戏剧在数字技术与实景建筑的赋能下萌生新的表现形式。濮存昕认为，这对戏剧艺术而言多有裨益。但与此同时，他也强调，“现场艺术永远不可替代”。在以现场性为独特魅力的戏剧艺术中，无论是演员眼眸中的光芒与神韵，还是“声台形表”“四功五法”等基本功，都无法通过科技复刻，需要良好的戏剧教育传承文脉。

　　他进一步指出，这种教育不仅要让年轻人喜欢上戏剧，更要让喜爱戏剧的年轻人加入到戏剧教育的行列之中，为戏剧创作和发展培养源源不断的动力。(完)

【编辑:田博群】